藝術(shù)本身具有審美功能，提煉和演繹鄉(xiāng)村生活元素，賦予它審美功能，產(chǎn)生新的價(jià)值。比如竹籃的加工工藝，可以提煉出來講故事，用鄉(xiāng)村的語言和現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)行重新建構(gòu)，建構(gòu)的過程是對生活品質(zhì)的提高。階層的不同，導(dǎo)致了需求的多元。
在鄉(xiāng)村實(shí)踐中，藝術(shù)邏輯的核心并不在于以何種藝術(shù)形式和語言來參與鄉(xiāng)村振興，而是在了解當(dāng)?shù)刈匀缓腿宋馁Y源、理解當(dāng)?shù)厣鐣Y(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，融合不同階層的需求，建立起融合開放的平臺，創(chuàng)造交流與對話的機(jī)制，共同重塑鄉(xiāng)村社會和文化生活。
這一想法的基本出發(fā)點(diǎn)是對藝術(shù)的功能和目的的思考，即藝術(shù)在社會發(fā)展中的服務(wù)功能，它所承載的價(jià)值也不應(yīng)游離于公眾生活之外。在交流中，一位前村支書說，這里的土地土壤、竹子資源異常豐富，但大家主要是通過打工來維持生活，支書的身份是可以不停地調(diào)換的，但謀生不會變。很多人離開村莊去打工，留守在這里的人則多多少少都會有點(diǎn)主意。如果藝術(shù)家們能夠把竹子這個(gè)行業(yè)重新振興起來，讓居住在這一帶的居民有比外出打短工更多的生活來源和生活方式，同時(shí)又不離開家鄉(xiāng)，這會是一種很好的結(jié)合。
藝術(shù)家來到這里，是否能夠給這個(gè)鄉(xiāng)村帶來更多的變化?這才是最根本的。這種態(tài)度，也決定了藝術(shù)家與村民的合作是一個(gè)互相磨合和理解的過程，在藝術(shù)家看來的公共藝術(shù)改變鄉(xiāng)村，對于村民來說，也許僅僅是一個(gè)活計(jì)，盡管他們對于這種改變持歡迎的態(tài)度，甚至抱著某種程度的期待，對手藝、鄉(xiāng)村生活的認(rèn)同，建立在經(jīng)濟(jì)狀況改善的基礎(chǔ)上。
不同階層對于藝術(shù)所產(chǎn)生的功能有不同的需求，這種需求是建立在不同階層的生活需要和利益之上，也由各人的眼界所決定。公共藝術(shù)需要的是關(guān)聯(lián)當(dāng)?shù)夭煌男畔?，挖掘不同的資源，并把這些資源有效地轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力，使人們對自我，對鄉(xiāng)村的認(rèn)同更加自覺。
非遺傳承人宣國維積極幫助青年藝術(shù)家們實(shí)現(xiàn)自己的想法。在旅游業(yè)的發(fā)展過程中，他個(gè)人的竹編手藝和個(gè)人的生活方式，變成了莫干山的傳統(tǒng)文化的象征，這不僅令人自豪，更多的是對個(gè)人發(fā)展和個(gè)人榮譽(yù)感的肯定。生活需要與人的社會認(rèn)同這一心理需求緊密結(jié)合在一起，而這一點(diǎn)，在經(jīng)濟(jì)水平和文化層次越高的人身上，體現(xiàn)得尤為明顯。在與藝術(shù)家的共同創(chuàng)作中，年逾古稀的老人不僅幫助藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)想法，也興奮地挑戰(zhàn)自己的技藝。
藝術(shù)參與鄉(xiāng)村發(fā)展，實(shí)際上是在應(yīng)對不同的關(guān)系。例如，還掌握著竹編技藝的人，基本都超過了六十歲。20世紀(jì)60年代到70年代是他們生活條件最苦的時(shí)候。因?yàn)楫?dāng)?shù)厥a(chǎn)毛竹，而毛竹不能食用，只能作為商品，但在當(dāng)時(shí)道路并不暢通，只有通過放簰(編注：放簰是借助水流運(yùn)送木材)的方式帶來收入，發(fā)展經(jīng)濟(jì)。村里的文化老人王鳳鳴先生，現(xiàn)年已經(jīng)八十五歲，作為一個(gè)土生土長的文化人，在年輕的時(shí)候，也必以竹子、放簰為生，對于放簰的河流，對于這個(gè)行業(yè)的歷史發(fā)展仍保持著鮮活的記憶并且樂于講授給青年人聽。在放簰的過程中，產(chǎn)生了各種祭祀活動，寄托著美好的愿望和祝福，也凝結(jié)成村民們特殊的心理活動和歸屬感。
當(dāng)?shù)刈匀毁Y源與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)系，影響著居民的生活水平。在工業(yè)化生產(chǎn)大幅發(fā)展的背景下，竹產(chǎn)業(yè)的衰落，使得在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不完整的情況下，需要另外一種產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，第三產(chǎn)業(yè)來填第一、第二產(chǎn)業(yè)的不足。
民宿行業(yè)的興起，改變了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的單一。比如，有些村民月生活消費(fèi)在一百元左右，這在城市人聽來匪夷所思，以城市的角度和以鄉(xiāng)村的角度，來看同一個(gè)問題，主體不同，結(jié)論也不同。村民們把資金主要花費(fèi)在房屋建設(shè)上，沿襲了農(nóng)業(yè)社會的一貫傳統(tǒng)，他們的作息也是最節(jié)能、最環(huán)保的，也影響到他們的消費(fèi)結(jié)構(gòu)，肯定了對原有生活方式的認(rèn)同，以及對新生活方式的適應(yīng)。
此外還存在著另一些關(guān)系層面。第一是本地人進(jìn)與出的關(guān)系，也就是說留在本土的當(dāng)?shù)厝伺c返鄉(xiāng)的當(dāng)?shù)厝酥g的關(guān)系。第二是與外來文化的關(guān)系，外來者與當(dāng)?shù)卮迕竦年P(guān)系。第三是當(dāng)?shù)貧v史文化與當(dāng)下社會發(fā)展的關(guān)系。以公共藝術(shù)的方式介入鄉(xiāng)村發(fā)展，在很大的程度上是在研究和處理這些關(guān)系，將藝術(shù)作為一種手段和媒介來融合這些關(guān)系，或許是比行政命令更為有效的方式。
公共藝術(shù)參與鄉(xiāng)村的發(fā)展，至少是在莫干山這樣一個(gè)經(jīng)濟(jì)條件比較發(fā)達(dá)、開放程度較高的地區(qū)，它的主要功能在于它的黏合作用，能夠把不同的需求聯(lián)合起來，借助藝術(shù)這種方式來共同發(fā)聲，串聯(lián)起不同社會階層的需求，使社會階層之間產(chǎn)生必要的互動，從而產(chǎn)生資源的流動和身份的轉(zhuǎn)換。
很多民宿主、茶商和其他企業(yè)界人士，有著離開本土外出學(xué)習(xí)和工作的經(jīng)歷，有意識地保護(hù)鄉(xiāng)村文化，把都市的現(xiàn)代文化融入到鄉(xiāng)村文化中來，城市與鄉(xiāng)村之間的差異，不僅從經(jīng)濟(jì)角度而言，從文化生活的角度來看，目標(biāo)都是減少差異、趨向平等。鄉(xiāng)村文化的發(fā)展，不是孤立和隔絕的，城鄉(xiāng)之間的關(guān)系，體現(xiàn)在鄉(xiāng)村藝術(shù)活動的各個(gè)方面，藝術(shù)參與鄉(xiāng)村實(shí)踐，也是搭建鄉(xiāng)村與都市的橋梁。
在這個(gè)過程中，藝術(shù)家的身份也在悄然變化，模糊了藝術(shù)家、社會學(xué)家，甚至是企業(yè)家的身份。在鄉(xiāng)村開展公共藝術(shù)，它的內(nèi)在邏輯不是憑空想象出來的，并非要與當(dāng)?shù)責(zé)o縫對接，才能做出更好的公共藝術(shù)作品。其核心在于針對不同階層的需要，在調(diào)查實(shí)踐中理順關(guān)系，以理性的方式來實(shí)現(xiàn)它的社會成果轉(zhuǎn)化。